如果你本周在社交媒体“X”中热议的“音乐产业泡沫”中，你可能会听到音乐人Bethany Cosentino对她的个人专辑发行情况的如实反馈。

　　对于外行来说，这位狂热的加州摇滚二人组Best Coast的女主唱于7月发行了她的第一张个人专辑《 Natural Disaster》，但并没有按计划进行。Cosentino在TikTok上发布了一段五分钟的中视频，表达了她对当今文化周期（歌曲和艺术家）如此快速循环的速度的失望和沮丧之情。

　　。Cosentino在视频中哀叹，“我的意思是，不，它没有消失，对吧？它永远存在。你可以随时听它。我可以随时听。但当我们从商业成功的角度来看并评估它时，是的，它已经消失了”。

　　，Cosentino实际上也承认了这一点。《Best Coast》超越了2010年代的鼎盛时期，当时它更容易引起人们的注意，许多人甚至听了完整的专辑！是的，在一段TikTok视频中听到一位音乐人哀叹TikTok文化，感觉有些不对劲。

　　但在这个“高度碎片化、算法统治”的音乐领域，Cosentino的经历越来越普遍，无论是对新音乐人还是大明星来说，这是现实的一面，并且这不是一个可持续发展的好事。

　　在视频中，Cosentino开玩笑说，“如果你关注我，你可能已经知道（这张专辑）了，因为我已经想把它卖给你好几个月了”。

　　但事实上，评论区挤满了粉丝，他们甚至不知道这张专辑的存在。这也正在成为TikTok上创作者的一种

　　，因为平台的算法旨在将视频尽可能远离原创作者——即使这意味着绕过他们现有的观众。（

　　这是公域流量容易实现病毒式传播，一夜爆红但是不利于创作者建立铁粉机制的根本原因

　　所有这些都引出了一个问题，即艺术家应该如何向听众传递音乐？当时，交付机制是专辑。

　　但MIDiA的调查显示，大多数消费者不再听完整的专辑，新专辑出版也不再是探索新音乐的主要途径。歌单已经逐渐被TikTok取代，成为音乐发现的关键。

　　部分答案将是心态的转变，从“驾驶探索时刻”转向“探索之旅”。也许算法必须重新调整，以加强粉丝与创作者之间的持续联系。然而颇具有讽刺意味的是，这就是他们在TikTok出现之前的运作模式。

　　在MIDiA，我们相信未来的成功在于建立小众场景和深入的、参与的粉丝群，但音乐人如果没有一条接触和维持这些社区的途径，就无法建立这些社区。

　　在这种环境下，大多数艺术家觉得他们不能因为跳出“内容跑步机”而落后，这就是典型的“囚犯困境”。

　　这带来的结果是，每个人都在继续释放越来越多的东西，也让突破变得更加困难。

　　虽然很难想象会发生这种情况，但越来越多像Cosentino这样的音乐人公开表示，目前的情况已经变得多么不可持续，甚至可以想象用一个“内容封锁”期来抗议。

　　然而，只有当你能够控制体验时，你才能真正控制用户的期望。而且，唱片公司并不能控制社交媒体平台或流媒体服务，控制它们会带来比解决问题更多的问题。

　　当这些目标不再现实时，唱片公司就不能向音乐人承诺登上主流的名气和财富，我们也不能将今天的音乐人与过去音乐明星的成功相提并论。

　　也许艺术家们不能完全从跑步机上跳下来。然而，音乐行业有责任尽我们所能，确保我们不会耗尽下一代音乐创作者，这应该是2024年的首要任务。